凌云志
(浙江金融职业学院，浙江 杭州310018)
汉乐府诗是指两汉乐府机构采集的诗歌，具有明显的叙事性特征。汉乐府诗具有汉代诗歌所独有的叙事特色，这为我们进行叙事艺术研究奠定了基础。汉乐府诗的叙事特色具体体现在故事情节设置、人物形象塑造以及细节描写上，其叙事特色与当时的政治、经济状况关联较大。
从本质上看，叙事注重对故事情节的叙述。汉乐府诗在形式上，既有短篇，也有长篇。其中，有对主人公言行举止的直接叙事，也有从第三者视角叙述的客观内容；
有时间跨度很大的完整事件的叙述，也有某一片段的具体刻画。不同形式和内容的乐府诗有着共同的特征，就是特别注重对事件发展过程的描述，注意情节的生动性和连贯性，从而使诗歌本身具有相对完整的情节、较强的故事性与戏剧性，并富于感染力和吸引力。在很多汉乐府诗歌中，无论是描写积极向上的人或事，还是表达对世间不公之事的愤慨与怨恨，作者都比较擅长采用诙谐的手法，常常让人们笑中带泪，留下深刻记忆。
(一)情节发展起伏多变
“汉乐府诗在情节上具有起伏多变的特点。比如在《平陵东》中，全诗仅12句，表达了一个无辜百姓被官府绑架勒索从而倾家荡产的故事，整个故事的来龙去脉都凝结在诗中的53个字中。”[1]先以“平陵东，松柏桐”表明事情发生的地点。帝墓是一种严肃的存在，在帝墓处发生绑架之事让人们感受到无限的愤慨。“劫义公，在高堂下”，没有明确指出劫持者是谁。但是当人们看到诗句时，心中已经有所了解——作为官吏，却做出绑架百姓的行为，实在是令人唾弃和不齿。“顾见追吏心中恻”，描写了在官吏的逼迫下被害人及其家庭的艰难处境。“归告我家卖黄犊”表明，在无情官吏的逼迫下，被害人不得不卖掉小牛犊来换取赎身的费用。诗中未从正面展现被绑架之人生活的清贫，这句叙述却能让读者体会到他倾家荡产的境地。这首诗以绑架事件为主题，空间跨越较大，既描写了平陵，也展示了高堂，展现出很强的戏剧性。
(二)情节推进诙谐有趣
汉乐府诗能够按照一定的逻辑和时间顺序推进事件的发展，注重故事情节的诙谐和趣味性。以讽刺诗为代表的民间歌谣，经常将其寓意潜藏在作者诙谐的嘲弄之下。通过这种形式对事件或感情进行揭露，能形成强烈的讽刺效果。当然，在描写普通百姓的贫苦生活和塑造英雄人物时，这种形式的运用比较少。而“在以下的两种情况下运用诙谐的表现方式是比较多的，且在叙事的过程中也有意地将这种诙谐形式给予了范围上的扩大。一是叙写正能量人物故事时会有让人开怀大笑的语言描述，二是描写人的处境遭遇时会有一部分诙谐的词语。”[2]
诗歌《有所思》就是一个叙写正能量人物故事的典型例子，描写了一个女子反抗封建礼教、追求忠贞爱情的故事。女主人公“闻君有他心”后，没有选择自暴自弃，依然勇敢地追求爱情。在女主人公立誓与负心汉“勿复相思，相思与君绝”后，作者的视角突然转向别的内容——对二人的过去进行简单的回忆，描写他们在偷偷幽会时因怕被发现而匆忙逃窜的狼狈模样，展现出诙谐的画面，增加了真实感。
汉乐府诗有时也以诙谐的方式表现人们的不幸遭遇与惨痛的场景，以加深读者对诗歌的了解，从而更好地表现主题。诗歌《孤儿行》以孤儿的视角进行故事讲述，生动、形象地展示出主人公外貌形象的狼狈，让读者能够更加真切地体会其生活的悲凉与难堪。在这样的情调下，诗中描绘了“大兄言办饭，大嫂言视马”的诙谐情境，以及“瓜车反覆，助我者少，啖瓜者多”的混乱场景。这种以滑稽语言描写社会悲愤之事的方式，是汉代乐府诗叙事艺术的特质之一。
完整叙事是汉乐府叙事诗的主要艺术特色，而人物是事件叙述的主体。人物形象的描写与塑造通过具体叙述的事件而形成，这些事件情节的组成建立在人物活动的基础之上。如果没有人物贯穿在整个事件中，对事件的描述也就没有了意义。因此，对人物形象的描绘是汉乐府诗的关键内容，传神的特点在很大程度上也提高了汉乐府诗的艺术成就。
(一)设置矛盾冲突
汉乐府诗在完整的叙述内容中十分注重对人物形象的塑造。人作为群居动物，在其一生中必然要与他人发生这样或那样的联系，在这个过程中也就产生了社交与多样的冲突。汉乐府诗在进行叙事时，擅长将人物放在特定的环境之中，并且在这个具体的过程中让主人公与他人发生各种各样的矛盾冲突，以此塑造和反衬主人公的性格以及语言特点，使作者对人物的刻画更加传神。在《东门行》中，主人公就是在艰难的处境中出场的，“出东门，不顾归。来入门，怅欲悲”。在这样的悲苦情境下，主人公出了东门就不想再回家，可当念及家中没有依靠的妻儿时，又没有别的选择。他回家后看到家中一贫如洗，感到无限悲伤，于是拔出剑要走出东门，却被妻子拉住衣角进行劝导。在这样的劝导下，主人公还是喊出了“咄！行！吾去为迟！白发时下难久居。”此情此景让我们感受到男主人公内心的凄苦。该诗在开篇描绘主人公所处的艰难环境后，又创设了一系列的矛盾冲突，表现了一个栩栩如生的斗士形象。在这样的矛盾冲突中，人物形象及性格塑造变得更加立体、丰满。汉乐府诗的矛盾设置不是单一的，而是多样化的。“《孔雀东南飞》就是一个设置了多重矛盾的典型案例，诗中塑造了刘兰芝与焦母的矛盾、焦母与焦仲卿的矛盾以及刘兰芝与兄长之间的矛盾。”[3]正是在不同人物、不同事件的矛盾冲突中，人物形象与性格特征得以生动地展现出来，读者也能够更好地领会每一个人物的所思所想。
(二)运用心理描写
汉乐府诗还擅长通过心理描写的方式表现主人公的性格。这些心理描写中，有的侧重于通过语言表现主人公的想法和观点，有的侧重于通过行为展示主人公变化的心境。在汉乐府诗中，通过语言描写生动地描绘出人物形象的例子有很多，《陌上桑》就是一个典型。诗歌通过对使君、小吏及罗敷三人之间对话的描写，让读者对他们的形象都有细致的了解，也感受到不同人物的性格特点。再如《上邪》篇，通过独白的方式，展现了生死不渝的爱情，塑造了一个信念坚定、执着追求爱情的女子。
若要成功地塑造人物形象，就要注重表现人物行为的特征。人物的内心世界是比较复杂和抽象的，因此通过语言和行为举止表达人物的思想感情，可以让读者对人物有更深入的了解。正如《艺概》中所说：“山之精神写不出，以烟霞写之；
春之精神写不出，以草树写之。”尽管很难通过文字描绘人物具体的心理和脾气秉性，但是可以通过对行为举止等的描写从侧面展现人物的思想状态。如《孔雀东南飞》中，通过“怅然遥相望”暗表新妇对府吏的想念与期待。
(三)借以描摹梦境
汉乐府诗擅长通过描写主人公的梦境反映人物内心，从而将人物形象塑造得更为生动、传神。作为潜意识突显的一种映射，梦境往往把人们日常现实生活里被压抑、克制的想法通过曲折、婉转的方式显现出来。《饮马长城窟行》是通过描摹梦境揭示人物复杂情感世界的代表作品之一。“青青河畔草，绵绵思远道”，主人公看着河边的青草开始思念自己的丈夫，但这种思念却换不来与丈夫的相见。如此情景下，主人公终于在夜里梦到了丈夫，“梦见在我傍，忽觉在他乡”。梦境里的幸福甜蜜和眼前的孤独形成了强烈对比，主人公的心理产生很大落差。诗作通过对梦境展开的种种描述，使一个对丈夫深切思念的妇人形象展示在人们面前，同时能够引发处境相通的读者的情感共鸣。
“细节描写作为叙事文写作的血肉和灵魂，对凸显文学艺术特色具有重要价值。如果一篇叙事文没有细节上的点缀，那么就会缺少感染力。”[4]汉乐府诗所取得的艺术成就与其在叙事过程中采取的细节描写是分不开的。这种细节描写主要体现在对人物形象、生活场面及具体事件的描写上。
(一)对人物形象进行细节描写
汉乐府诗在叙事过程中对人物形象进行的描写有多样的形式，或以实写实，或虚实结合。《羽林郎》在描绘女主人公时，对其外貌及装饰进行了细节描写，展示了胡姬妆貌的华丽，这样的形象也为后来反抗恶奴的调戏进行了铺垫。此外，《陌上桑》对罗敷使用的饰品以及穿着进行了细节描写，塑造了她惊人的美貌和独特的气质，但始终没有直接描写她美丽的容貌，而是通过他人在遇到罗敷时的表现从侧面烘托她容貌的美丽。通过正面、侧面两个视角对罗敷的形象进行刻画，给读者更多的想象空间。
(二)对环境场面进行细节描写
汉乐府诗在描绘主人公的生活环境时，经常选择一些典型的场景或景物进行侧重描写。《白头吟》开篇“皑如山上雪，皎若云间月”,描写了白雪和明月的景致，这是对爱情的一种暗示，表明爱情应该如山上雪、云间月一般，纯洁无比。这样的描写为后文“闻君有两意”进行铺垫，表明对负心男强烈的鄙夷和谴责，同时衬托女主人公内心的坚强。《战城南》表达了战争的残酷与无情，但并没有从正面描写战争的场面，而是以战争之后的三组场景衬托战争带来的悲惨后果。“野死不葬乌可食”“水声激激，蒲苇冥冥”“驽马徘徊鸣”，这三句从视、听、嗅三种感觉向人们呈现了战争过后的悲惨场景,从侧面表现战争的残酷无情,远比正面描写战争场景更让读者动容。从表面上看，这是对客观景物的描写，但是细细品味之后，会读出其中的哀情。
(三)对具体事件进行细节描写
汉乐府诗在叙述具体事件时，通常选择生动、直观的细节描写，让读者产生更加真实的体验。在《十五从军征》中，作者没有把重点放在主人公的军旅生涯上，也没有详细展现惨境是如何发生的，而是重点描写了主人公回家后所见的“家中的兔子从狗洞中钻出、鸡飞上梁”等破败、荒凉景象。“做好饭菜却没人一起共享，只能独自向东瞭望”的景象令读者心悲，更能感受战争给百姓带来的极大摧残。又如《孤儿行》的行贾、行汲和卖瓜三件事中，作者没有着重写行贾和行汲，而是重点叙述了“瓜车反覆，助我者少，啖瓜者多”，让读者感受到孤儿悲惨的生存境遇，同时感叹人性的复杂。
(一)政治因素
汉乐府诗能够得到迅猛发展，与当时的政令有紧密的联系。汉初，乐府机构的职责是定郊祀之礼。这是一项祭祀天地的制度，是统治者维护统治地位的方式。以郊庙歌辞为代表的叙事诗中有很多关于祭祀场面的描写，说明礼乐制度对汉乐府诗的创作产生了一定的影响。
汉代战争频发也是催生汉代乐府诗的重要原因。汉武帝即位后，作战时间、范围都比较广泛，给国家和社会的发展带来深远的影响。连年的战争给百姓和战士带来了巨大的伤痛，汉代乐府诗对其内容进行了详细叙述。“其中，有表达战争给人民的生活带来摧残的，如《十五从军征》《战城南》等；
有表现武帝战功的，如《上之回》等；
有表达对英勇献身的战士的赞颂之情的，如《安封侯诗》等；
还有一部分作品描写了边地风物，主要是体现在杂曲歌谣中，如汉武帝的《西极天马歌》。”[5]由此可以看出，汉代的政治策略在很大程度上促进了汉乐府诗叙事艺术的发展。
(二)经济因素
古代经济的发展推动人们观念的转变，促使人们逐渐对永生产生比较强烈的诉求。两汉时期，农民耕作的生产工具以及技术都有所改进，在一定程度上推动了商品生产的发展。在经济快速发展的基础上，人们的价值观发生了转变，对名利的渴望更加强烈，这也体现在汉乐府诗的文学作品中。汉乐府诗中有很多描述有钱人家奢侈生活的作品，如《相和歌辞·相逢行》；
也有描写底层人民生活艰难的作品，如《杂曲歌辞·上留田行》。这些都体现着经济发展对汉乐府诗歌创作的影响。
经济的发展改变了人们的思想观念，进一步促使人们追求精神的满足，这体现在汉乐府诗的具体创作中，影响着其叙事艺术特色的发展。
汉乐府诗在今天仍有着巨大的研究价值，这与其独特的创作艺术是分不开的。汉乐府诗是我国叙事诗发展的第一个高潮，其叙事观念与技巧对我国叙事诗传统的形成产生了深远的影响。汉乐府诗的叙事艺术特色深刻影响了后世词、曲、戏剧、小说等文学样式的发展，这也奠定了汉乐府诗在中国文学史上的重要地位。
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