摘 要：随居巢、居廉是清代晚期的广东画家，二人继承前人的没骨画法并并成功运用“撞水撞粉法”。这对于我们学习没骨技法，探索没骨画发展以及了解岭南地域特色都有着重要价值。
关键词：没骨画;居巢;居廉;撞水撞粉法
引言：没骨画法自其产生与发展至于近代，呈现多样性与综合性。本文的研究对象是十九世纪中后期位于岭南地区的画家居巢和居廉。“二居”对没骨花鸟画艺术有着深入独到的见解，研究其艺术渊源与风格形成等，有助于我们更为深入地了解没骨画。“二居”的画法受恽南田影响而又有所不同，恽南田没骨画多画花卉，他们则描绘岭南地域各种的花果虫鱼。且他们的题材跟前人相比，种类十分丰富，仿佛包揽整个岭南物象。
一、居巢居廉的时代背景
居巢与居廉生活于广东地区，广东地处岭南，明清以来便是闻名世界的海上贸易重镇。商业的快速发展，带动了文化的繁荣，书画艺术亦随之而兴。在当时，外来文化的侵入对我国传统艺术发展产生影响，许多画家在绘画上追求写生、写实，技法上兼容中西。
二、居巢居廉没骨花鸟画的渊源与成就
1.二居的没骨花鸟画的艺术渊源
没骨画法自古有之。“二居”所采用的“没骨法”和“撞水、撞粉法”在继承了恽南田的要领下渗入写意和水墨的运用，使画面呈现出一种舒朗淡雅、清新活泼的意趣，加上别出新意的构图形成了中国绘画史上独具特色的“居派”画风[1]。“撞粉撞粉法”即在作品塑形完成后，趁湿注入水或粉，增加对象的层次变化，从而使画面产生独特效果。其中，这里的“粉”并不单指白粉。这种技法的运用具有灵活性。
居巢曾应邀前往广西张敬修处任职。“二居”在广西生活的几年间，结识了江苏画家宋光宝和孟觐乙，二人绘画风格和技法也对居氏兄弟产生影响。“二居”在继承前人没骨画法的基础上，融入自己的作画理念，将“撞水撞粉法”充分运用，这是没骨画发展历程中的又一次成功探索。
2.二居的没骨花鸟画的绘画成就
“二居”将“撞水撞粉法”广泛运用于他们的绘画中，例如居廉在1887年所作《富贵蜂涌》立轴，画面呈现多种颜色的牡丹花，作者运用不同技法表现颜色各异的牡丹，对紫色牡丹施以撞粉法，又用染粉法画白牡丹，画面整体淡雅脱俗，展现一片生机。在处理绿叶和山石时，更多采用撞水法进行表现。“撞水”与“撞粉”法的施用，使得画面效果更加丰富。山石与绿叶相互呼应，使整个画面十分谐调。作品整体充满生活气息，观之回味无穷。在我看来，这幅画用笔精湛，花与叶结构错落有致，色彩丰富而不媚俗，整体色调浅淡高雅。可以说，这是一幅雅俗共赏的佳作。
“撞水撞粉法”是对前人没骨画法的发展，也是对中国传统绘画深入观察和充分体验的表现，这与“二居”善于观察的精神和热爱生活的态度是分不开的。
“二居”的绘画注重写生，他们的艺术创作将写生、没骨法结合，一改前人花鸟画传统发展方向。注重以工代写，注重意趣，与文人画题材有所不同，“二居”更多地描绘本土景物。他们的花鸟画题材种类丰富，题材广泛，二人以切身感受入画，向现实生活取材，所画题材与生活息息相关，反映出岭南民间风俗和生活面貌。虽然画中所选取的描绘物大多普通，但居廉仍然能将其表现出独特韵味，不会因此使画面索然无味。这也体现出作者对生活的热爱和对生活中描绘对象的细致观察。
在居氏兄弟的绘画作品中，充满了对生活的细致观察，使观者感受到其对生活的热爱。“二居”笔下的瓜果鱼虫，都是“二居”日常生活的写照，是在“二居”生活中最普通不过的题材，“二居”以此作为绘画题材来抒情达意，使人倍感亲切[2]。
居巢花鸟取宋元之长，擅长写生，且居巢作画态度极为严肃，必酝酿成熟方肯落笔。又因其富于文学修养，能篆刻，工诗词，在画上题写诗词，清丽隽永，得妙趣于笔墨之外，为画面意境增色不少。“二居”的绘画充满了韵味与情趣，这种情趣即以描绘客观事物为主转变为借景抒情的表现。以居巢的《鲶鱼图》为例，此圖画一条水中游动的鲶鱼，将鲶鱼姿态尽显与画面，它的头部扁平，鱼嘴肥大，颌部画有数条长须，鱼旁点缀些许水草，节奏明快，画面格外生动。“二居”作品大多画幅不大，但韵味十足，将平凡事物刻画的典雅生动，足见二人画技不凡。
三、居巢居廉没骨花鸟画的地位及影响
“二居”绘画继承传统，又具岭南特色，且注重写生、写实，他们的很多理论与技法对至今仍然受用。
居廉弟子众多，有些弟子在当时的政坛画坛都有着相当地位，比较著名的有高剑父、陈树人以及高其峰等。其中，高剑父认为国画作为一种文化艺术形式，要与时代紧密相连[3]。他们受到“二居”艺术风格与绘画理念的影响，而又融入某些西方元素，他们提倡国画的改革创新，吸收西方绘画长处，取长补短，逐渐形成了后来的“岭南画派”。因此，“二居”亦是“岭南画派”的重要奠基者。
居氏兄弟所提倡的“外师造化，师法自然”的理念，以及写生、写实的创作方法对当代绘画艺术的发展同样有着重要意义。他们的作品融入作者的思考，充满了对生活的感受。因此，居氏兄弟的绘画对于研究当代绘画同样有着珍贵的艺术价值。
四、结语
居氏兄弟的没骨花鸟画艺术既是对中国传统绘画艺术的继承，又代表了“居派”艺术的独特风格，既推动了“岭南画派”的形成，又是对没骨画的一大发展。他们的“撞水撞粉法”是没骨画的一次成功探索，这也使得没骨画的发展更近一步。“居派”风格为我们艺术创作提供了参考方向，他们对待绘画艺术时严肃认真的态度亦值得我们学习。不仅如此，研究“二居”的作品风格与技法，对于我们了解没骨技法发展与岭南绘画风格演变等都有着重要帮助。
“居派”艺术既有对传统的继承，又有新思想融入。他们的成功离不开对绘画艺术的热爱，离不开对生活的观察与思考，更离不开平时的刻苦练习，他们的这种绘画艺术精神，值得我们深思。
参考文献：
[1] 唐昆，王登科.丹青别调 亦古亦今——居廉居巢绘画艺术摭要[J].文物天地，2017.6，（06）.
[2] 于丽丽.论“二居”没骨花鸟画的情趣之美[J].艺术评论，2016.12，（12）.
[3] 黄夏冰.岭南画派创作的革新与艺术影响[J].文物鉴定与鉴赏，2020.5，（09）.
